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投稿用户 • 2022年9月27日 pm12:54 • 宝贝母婴 • 阅读 333

——吉林作家王长元侧影

2019年4月，吉林省文学艺术界联合会第九届委员会第一次全体会议在长春召开，王长元当选为副主席。说实话，当时在网络上看到这个消息，我多少有点意外。在我的印象中，他是个不善言谈善笔耕的小说家，与人打交道做领导似乎并非他的强项。后来通过朋友面告以及在百度搜索得知，他担当“文艺官”已经多年，历任吉林省文学艺术界联合会《小说月刊》杂志社副主编、主编，吉林省文学艺术界联合会秘书长、党组成员，长春市文学艺术界联合会副主席、主席。

1959年1月，王长元出生于嫩江流域吉林大安大赉镇。1979年吉林大学文学创作专业毕业后，进大安县文化馆担任创作员。80年代中期，由于发表过快板、评书、唱词等一些曲艺作品，他从那个边远的小镇调到省城长春，在吉林省群众艺术馆主办的《蔘花》月刊担任编辑。那时，我在长春日报副刊担任杂文编辑，时任《蔘花》月刊主编潘芜（笔名上官缨）是我的骨干作者。潘老师年长我22岁，与我亦师亦友，往来密切。他经常到报社送稿，我不时到他家或单位拜访。经潘老师介绍，我也认识了王长元。带着黑边眼镜的长元给我的第一印象是，为人比较沉稳文雅，话语不多，声调不高，虽然只有20几岁，却显得有些老成持重。

王长元是在1984年开始发表小说的，我是在认识他之后才注意他的作品。那些年，在省内外的文艺刊物上，不时可以看到王长元有新作发表，都是以他熟悉的关东大地为背景，工笔细描形形色色的关东人物。他那些农村题材的小说，散发着浓郁的乡土气息，人物塑造活灵活现，性格鲜明。比如，他的获奖短篇小说《玻璃眼儿》，以神来之笔寥寥数语就刻画出一个懒汉二流子形象，令人经久难忘。在他的小说中，我感受到一种潜在的幽默与讽刺。这在吉林作家中，并不多见。

1989年10月，王长元的第一部小说集《野村风流纪实》由北方妇女儿童出版社出版。拿到样书后，他就签名送我一本。同年12月19日，由中国作协吉林分会创联部、吉林大学中文系、北方妇女儿童出版社联合举办的王长元小说创作座谈会在长春召开。我应邀参加会议。在会上，30多位作家、评论家先后发言，对他坚持现实主义创作道路给予充分的肯定。我比较赞同潘芜先生在序言中的评价：“王长元这一时期的小说，无论是对现实生活的浓缩概括，主题思想的潜流深化，抑或是艺术描写的尖颖，都达到了一定的高度。”

在80年代后期，文坛掀起一股西方现代派的飓风，很多青年作家都热衷于意识流、魔幻现实主义等表现手法，吉林省就有几位小说家因为创作了几篇这样的作品而在全国有了一定名气，跻身“先锋派”。于是乎，更多的青年作家纷纷效仿。以王长元当时在吉林文坛的条件，完全可以出圈一把，火上一阵子。然而，他却不为所动，一步一个脚印始终坚定地走在现实主义的创作道路上。

与王长元相识多年，我们却从来没有在一起吃过饭、喝过酒。记得他在吉林作家进修学院学习期间，我前去采访约稿，曾与全体学员一起在食堂就餐，这应该不算吧。

1993年冬南下深圳后，我与王长元就再未曾谋面。但是，我不时看到他的短篇小说在《人民文学》、《小说月报》、《小说选刊》等全国重要刊物上发表。这也证明，他已经从吉林走向全国，并获得文坛认可。

继《野村风流纪实》之后，王长元出版了中短篇小说集《野婚》、《释迦牟尼》、《跪拜》，著有长篇传记文学《沉没的菩提——苏曼殊全传》、专著《关东方言词汇》(合作)。《野村风流纪实》获1989年吉林省《长白山》文艺奖，《冬别》获国际青年征文二等奖，《我和胖子的故事》获全国第三届白玉兰杯剧本二等奖。面对成就与荣誉，他很低调。据朋友说，他甚至不愿意自称“作家”。他说，写作是一件让自己上瘾的事儿，他只是遵循自己的内心，做着自己想做的事情。

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